拍得中规中矩，肥花唱得挺好听的，黑人福音真有感染力。

片头有一段枪战和流血的镜头，我想荷兰什么时候这么血腥暴力了，看到后面才发现这段讲的是那不勒斯。。。阿姆斯特丹丢的画最后还能和那不勒斯扯上关系，那不勒斯人真的太猛了

一個明知道是假的卻還是忍不住去相信的童話 我這種內心腐爛的人看的時候都不好意思歪到兄弟年上年下去 題外話是: 本人認臉的功夫越來越到位 連老虎的長相都能區分 如果記名字的本事一樣好就好了 阿門

有这么高的天赋却走不了正道 早熟的心智还会栽倒在师生恋上

.5 若带着与观看前作《{#标题55}》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《{#标题55}》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#标题57}》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。