4.5⭐ 全片没有爆点 但是后劲却足够大 对于一个群体而言 那时一个绝对黑暗的时代 1945 1957 1968 最后 警车快点来啊 男主角长了一张充满故事的脸 看到他就很难出戏 只想去阅读他的故事

在电影里当配角很有亮点，但是在外传中当主角就有点审美疲劳了。。

不搞什么蒙古白月光其实这部剧还是挺能看下去的，一众老戏骨来回飙戏没一个拉胯的，大婚之夜棣徐眼神拉丝极限拉扯真的非常有戏有火花，但是欢瑞就是擅长把一切都搞砸，你可以永远不相信欢瑞

行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

人的不能承受之重，被描绘的轻盈又沉痛，巨匠心思。当社会的大多数人还在为金钱趋之若鹜，总有那么一些人，还看得清并秉持着人性的高贵。