在現場系列，超級無敵jeng啊！！！！！容祖祖真係講嘢就棟篤笑，笑到你肚痛，一開聲唱歌就㝝死人！！！！很難不愛她～ She is a diva! You’re the best!

7.5 比起同性恋这个范畴，监狱更重要，同性恋在监狱中发展的性爱与恋爱，注定在外部的自由环境也无法找到自己的自由之地，所以监狱实际上限制主囚犯的边界让其永远无法自由，但是主角他怎么做的呢？他几乎和往常一样生活，不去设想后果和不可能。

如果没有最后两集，大概是今冬最爱，一度有拼命安利。杉野遥亮是什么犬系男友哦（有人说是导盲犬哈哈），见到女主要翻盖手机式鞠躬，开心了会去跑圈，明明是穿最拽的豹纹留最酷的疤痕的不良少年却偏偏成为了一个笨蛋帅哥，温柔到极致。剧本最高明的一处地方是全员都把对方所处的视作正常的世界：黑豹认为远离黑道是正常；雪子认为没有视觉障碍是正常；狮子王以为喜欢男生不正常；姐姐以为用粉丝身份追星不正常……这股自省之风简直是冬日里最温暖人心的东西，键盘侠和杠精们都应该学学。PS：小情侣谈恋爱能不能整点花活，怎么都喜欢把对象的手揣自己衣袋（井田：嗯?）

赞啊，居然一定要等队友，后面也算是天遂人愿。

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。