9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

就正太附身版的坏种 挺一般的还有些无聊 不过正太好可爱啊

实实在在地写出了眼障群体的生存现状与需求，借爱情的名义为大家科普了一桩公益事业，与那种带有一点抖S巨胸盲女调教不良少年的原著漫画有了本质的区别，总之就是非常可爱。

给我的感觉就像国产恐怖片看到结局最后告诉你是精神病

Of the beauty, of the color, of the perfume of the rose when it wilts, only a word remains. It’s name.