行动迟缓的《{#标题55}》完全不是依赖抽象而轻飘的台词来运转的，他的日常以及那件沉重躯体的进步都需要「{#标题70}」的在场。作者也不相信官腔漂亮话的意义，他相信劳作和肢体语言的力量。事实上，这部题材与语法相得益彰的女性主义作品大部分时间都让女主角处于运动着的沉静状态，从睁开眼睛开始，她的《{#标题56}》都要奉献给这座农场，并与「{#标题71}」沉浸在看似和谐的互动当中。毋庸置疑，真实的生活都是琐碎而具体的，它们占据了一个人大量的精力。但影片并没有把女主角塑造成无路可走的「{#标题72}」角色——宽恕所有，你看，传统家庭出身的现代女性才是这段父女关系里真正的主导者。她不仅在替上一辈人收拾烂摊子，这个新生牛犊还得忙于自我的追求和探索。就像《{#标题57}》的「{#标题73}」那样，我们见证了女性力量的落地和崛起，以及她们对于父权社会理性而克制地反抗。

编剧强行让小文妈妈死而复生的样子像极了大学剧本写不出来但字数又还没够的我。

后期比前期好，前期太扯，节奏不紧凑。后期作为下饭剧还是可以的。苏先生很适合做爸爸丫～

这是把如果岁月可回头又拍了一遍啊。一集弃。

这部片就让人感到很矛盾。把老白男装进女同身体讲性别权利，讲米兔，末了再来一个后殖民视角的结尾，故事本身简直恶心至极（非贬义），而且kate blanchet的表演方式跟小李子有一拼，用力太过了。但这一切并不妨碍它成为一部好电影。