.5 若带着与观看前作《{#标题55}》同样的预设观感去观看似乎是难以进入的，愈发证明了《{#标题55}》中将语境设置在异国并植入了语言和口音的异质作为叙事的基地是一种很聪明的讨巧行为，也只有在其特殊的情景下才能成立。在《{#标题57}》中也存在一些口音的对比（对照组是北京话儿）但也仅仅只是作为日常的点缀出现在角落里，影片的重心还是处于对于日常的描摹上。一些对白或许真的是直白到“尴尬”，主要人物的状态也完全是类洪尚秀式的，这一些处理方式放在外语（特别是大家很熟悉的韩语）片中可能并不突兀，然而若用中文叙述则显得有些怪异，归根结底张律在创作的时候沿用的仍是在韩时期的思维，一种经过提纯的、人物之间用于构筑局部张力的抽象表达方式。日常的细碎被融进胶片机的过片噪音和顾城的诗句中，到最后确而只剩下无影塔矗立在一片白茫茫的中央。

辻村深月原来也写这种啊。「{#标题70}」声优偶像化，不许黑我们佳佳！宣传聊天室和宣传片很几原，天才之后的作品却是平庸作，这里又有点麻子的意思了。这里也有马戏？OK。「{#标题71}」一词被误解反而更痛了，眼泛泪光演得好好。真人版白箱，看个乐得了。是迎合市场，还是能刺中某个人，10年后仍能被人津津乐道？你想留下怎样的作品？

整体一般，最喜欢第一个故事：15秒后会死。

这个题材不说百年一遇也是五十年一遇吧 ，拍成这个样子……

韩国人的敬业、专业、勤劳、精致，以及韩国文化。感谢这三个月的陪伴，想以后去韩屋体验体验。