用了很多情節鋪墊孤獨寂寞的氛圍。如跟姐姐住在一起（但之後離開了）；有一個啊嫲（也離開了）；被騙炮還要下大雨；離開的男友等都為電影營造了一種平凡中的無力感。同時情感也得到彰顯。結局處理也很爽快。 但是全片節奏還是處理得太過拖沓了，交代得太慢了。

小男孩演技不错 但是编剧也未免太授观众以shi了吧

遇到你之前，我不知道我是一个还能够拥有梦想的人。 遇到你之后，我知道我的梦想就是帮你实现你的梦想。 虽然我的电动轮椅残旧不堪 但是准你站上踏板护你追梦

小女孩很灵动，但是一切转变都太突然了。有一个情节很感动，亚美子在对讲机里自顾自的说话，后来哥哥就回来帮她把阳台上的所谓的幽灵放走了，我想另一个对讲机应该是在哥哥手里吧。

《{#标题55}》首先是古希腊式的，从头到尾两位伟大的男演员向我们展示了嫉妒的神的愤怒以及渴望靠近太阳的神话传说。从这个意义上来说，两人的关系既像西西弗斯和普罗米修斯，又像波塞冬与特里顿。其次，《{#标题55}》一定是现代的，扑面而来爱伦·坡与梅尔维尔的气息，惊悚之余又像贝克特的《{#标题57}》——船一直没有来。海鸥无疑是出自柯勒律治的《{#标题58}》，老水手射死了信天翁后，水手们全部厄运难逃。 除开数不尽的文学意象，艾格斯最精妙之处在于他的电影继承了所有伟大作品的“朦胧性”（ambiguity）后，能完全独立地生长，形成别具一格的自我风格，并成为——经典。观看《{#标题55}》的过程同样充满惊喜,震撼人心的蒙太奇与定格画面，随着人物矛盾激化，逐渐模糊混淆的记忆与时间，于是我们发现再也没有可靠的叙述者，只有神与自然的法则亘古不变。