2022 年年底看，疫情大拐点看，正逢其时啊。官僚主义，永远的恶龙。

在我看来只是女主叛逆期来得晚了，在她一步步接近成功的时候开始问自己我是谁，我从哪里来要去哪里

我太喜欢这个语言大杂烩的点子了！剧组的氛围真的是大写的美美与共，人类对巴别塔竖起中指（剧情方面我觉得可能谋篇布局太注重于前期氛围的渲染，所以到了后面会觉得不够连贯

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

作为了解宋朝经济、文化方面的入门纪录片很不错