如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

对于原作未读的观众还是比较友善的 整个脚本很平 没有什么特别大的起伏 包括声优阵感觉蛮浪费的 作画也是意料之外的一般 嘛 就是搬漫画上大荧幕 同类叙述方式可以参考一下当年X剧场版如何调动情绪 但对于年轻一代恐怕是永远无法共感吧

几乎每个女性都很棒很棒，女警察俱乐部互相帮助很棒，受害者们很棒，两个女警察棒中之棒，但最棒的是里面的男人除了犯人之外也几乎都可爱，可爱的实习生，可爱的两个丈夫，可爱的同事们……就连做错事的警察，他也不是一个真正的坏人。剧展现了两性之间一直以来的屏障，并督促我们改变。

我的口味真是太清新了……前半部还不错，后面的受虐什么的真是无法理解那种世界观啊╮(￣▽￣")╭

跟前三部比起来，砍掉了重案组郭辉煌的那条线，大概是因为重案组和法证组都是男领导，没办法谈恋爱交织起来，重案就无可避免地弱了。其实前三部，重案组的戏份是最多的，法证的戏份则是关键戏，再加上两组人马交叉谈恋爱，观感还行。第四部的外人多了，重案组弱了。