因为基本全是喜欢的演员，所以看着他们做劳力、与人萍水相逢一日而表现的友善亲切，足以短暂得抚慰我冬日低落丧气的心

对贾樟柯的片子有方言滤镜。人的感情是这样的，平常即使想起可能不会流泪，但一旦说出口，眼泪就不自觉的掉下。我不知道到了八九十岁会不会说起父母还是会这样的情感，但是五十岁肯定还会。作家讲故事太有意思了。

最近连看了几部刑侦剧 心灵法医 我知道你的秘密 上锁的房间 感觉这部是相对比较差的...完全没有解谜过程 直接得出凶手 动机也有点勉强

Harold Finch在《{#标题55}》里有个 library，是因为他在前世《{#标题56}》里也有一个当时世界上最厉害的 library，可惜他不是大 boss，对 library的秘密所知甚少。 他在《{#标题55}》里差点被 Greer 憋死在抽掉氧气的房间里，幸亏他的 machine救了他；可惜，他在前世《{#标题56}》里，还是免不了被憋死在抽了氧气的隧道里……那时候，他在寺院里，没有 machine救他。 他在《{#标题55}》里有 John 帮他解救 numbers ，在《{#标题56}》里，他求助于 William，但是连续死了五个 numbers，William都破解不出来秘密，最后他的 number跳出来，他终于死了…… 哦，如果你同时看过这两部剧，你知道我在说什么，反之，你就当我在说梦话。

戏里的人用浮夸演绎浮夸，戏外的人用狭隘咒骂狭隘，火苗点燃的一瞬间，荧幕外有一万只傲慢的脚等待踩下。扬的是臭名昭著的名，立的是万般无奈的万，别有用心的人眼里，看山本来就不是山。有良知的烂片导演都开始拍真相了，有审美的影视同行却说算了算了。屋子里布满了血腥味，房顶的钩子却被擦的闪亮。没有调度，剪辑很乱，演技太差，话剧质感，如果非要把电影视为某种精密的、具有固定标准的制式仪器，我也能和那些端肩抱膀的影评人一样，找出一万种理由来批判它。但是偏偏，这部不那么电影的电影，恰恰阐释了电影存在的某种意义：屋顶上的钩子需要有人记住。在戏里，一群烂咖为了良知拍了一部烂片，在戏外，他们似乎也是这样做的，彼时彼刻，恰如此时此刻。刘循子墨点了一团名为勇气的火，麻木的人只看到烟。十个项目九个凉，因为踩灭火苗的人太多了。