故事讲得不错，有点意外，导演确实是我没想到的人。

用小品的逻辑来拍电影，就算放在古代这个故事也很难成立。要说是毫无逻辑的闹剧吧，又不肯放下身段，但最关键的其实就是，不好笑。

逃离德黑兰的个体叙事：触犯法律，去国外圆梦。

《{#标题55}》开头梁昌荣坐轮椅去接Evelyn的段落一下子就让我联想到《{#标题56}》临近结尾世河坐轮椅去看东九游泳比赛乃至摔倒的段落，后面的故事则有种香港版《{#标题57}》的感觉。—— 君不幸遭遇事故下身瘫痪，身为儿时同学好友的他得知此事时震惊不已，而后他经常去看君，鼓励君积极面对，希望能带给君好好活下去的正能量，让君能活得开心点……后来，他也遇到了挫折乃至是他人生最黑暗或精神崩溃的时候，平时没主动和他联系的君在这些时候也不曾关心过他、慰问过他、在他难过甚至轻生之时开解他……后来他好点了，他对君不免产生失望之情，他渐渐不再想自己一个人维系他自以为是的友情，他就没怎么再去看君了，无奈他经常要路过他家，当他看到君家房子或君的家人时，他有时感觉自己“沦落”成无情的陌生人，也不时为他们不复存在(?)的友谊而伤心……

3.5；小七和黑木华的虚假日常最佳，这才是召唤恶灵（旧日心魔/现实心结）的症结所在——一个是人前欢声强掩的对人际关系和现实生活的无力掌控，另一个是背负原生家庭阴影至奔溃的全面沦丧；于是孩子成为两人怨怼的汇集点，并成为下一段主角（更换主角也算是本片的一大特色吧）心魔的投射，来者何物是过往伤痛的镜像。诸多概念的延伸，影响主干发展，表达较含混。大型驱魔的视效依旧保持了中岛哲也式的华丽。