我强迫自己强大 我可以用所谓的男子气概换来尊重 我也可以把脸上的迷彩化为彩妆只为自己 曾经我奋不顾身只希望得到理解与认可 从今以后不再强求最爱的人回报相同的爱 松手与放手 互相还对方一个自由足矣

好题材却突破不了，插科打诨、不合逻辑的地方过多，有点浪费了

《{#标题55}》首先是古希腊式的，从头到尾两位伟大的男演员向我们展示了嫉妒的神的愤怒以及渴望靠近太阳的神话传说。从这个意义上来说，两人的关系既像西西弗斯和普罗米修斯，又像波塞冬与特里顿。其次，《{#标题55}》一定是现代的，扑面而来爱伦·坡与梅尔维尔的气息，惊悚之余又像贝克特的《{#标题57}》——船一直没有来。海鸥无疑是出自柯勒律治的《{#标题58}》，老水手射死了信天翁后，水手们全部厄运难逃。 除开数不尽的文学意象，艾格斯最精妙之处在于他的电影继承了所有伟大作品的“朦胧性”（ambiguity）后，能完全独立地生长，形成别具一格的自我风格，并成为——经典。观看《{#标题55}》的过程同样充满惊喜,震撼人心的蒙太奇与定格画面，随着人物矛盾激化，逐渐模糊混淆的记忆与时间，于是我们发现再也没有可靠的叙述者，只有神与自然的法则亘古不变。

柯南伯格自己可能没接受，没想清怎么讲，对现实人类极限也欠缺了解。他自觉移挪来一些大胆概念，却保守地使用大段对白来解释。可惜，这剥夺了人物和表演的空间，让视听也不够极致。并不是它没有满足我，或者不想满足我，而是它像男主的老泪一样，让我无所适从。

把一个普通人的18个生日瞬间记录看完了，女孩的好几次生日都把家人和朋友当做她最重要的存在，因为她一直都被爱着。哈哈她小时候的梦想是唱歌，后来的几次歌喉展示也是真不错，小时候唱的歌就成了电影名。