9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言着上世纪60s到80s的人文与艺术变革。通过伤痕/血肉以暴露“人”的身体性并将其转换成切身的感官快感，不正是马尔库塞，诺曼布朗等后弗洛伊德学者在60s强调的“Eros”？那些“食塑料者”与对身体的机能化转变，不正是八十年代唐娜·哈拉维所发表的赛博格宣言？而那些行为艺术的现场似乎也契合六十年代的西方现代艺术风潮。伴随着蜡黄的质感，厚重的墙壁，斑驳的光影，柯南伯格用“复古”的格调(或回望的目光)来展望未来：将躯体重新赋予历史性，也正是承认其发展或变化。面对那些激进的运动者(食塑料者)，狂热的纵欲者(街边的刀客)，固步自封的文职人员，或艺术弄潮儿，维果扮演的仿佛是隐士(恰好也一袭黑衣)，他所做的不过是将私人的苦痛转录并展示，并感受。虽显唐突，但结尾余韵十足。

这剧已经走出大爆炸的影子，我已经真的很关心他们这一家人了

新浪潮风+警匪对决+飙车枪战，在我看来它不只是开诸多风气之先，而是放在今天也好过很多类似题材的电影。

为了能和家人一起过年观影的唯一选择，倒不至于说是大烂片，某些细节譬如女主母女家堆放的传销产品甚至让人觉得是用心设计的，但整体像个没构思好的半成品。

生命就像是那一场烟花，短暂、绚烂，而又美好。被那对年轻的夫妻所触动，真诚的无比令人动容，失去了最重要的人，很孤独，注定一生漂泊。但最重要的是，她们好好爱过也被爱过，一切都值得了。