01.09.2022 @Venice International Film Festival Day 2/3 影片结构不清、逻辑混乱，大段本可用镜头语言呈现的人物速写被对白取代。导演依旧套用了陈旧的大女主刻板形象，像极了令人厌恶的白直男性转。没有字幕的德语对白非常影响观感，乐团的合声效果差强人意。Cate的表演无外乎是冷酷暴戾版的Carol，连那可贵的温柔都无影无踪。糯米饰演Tár的小迷妹，唯一的高光时刻大概就是车内的法语台词吧。

4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。

反正就是看个乐，很欢乐就好了，而且某些细节还是蛮感人的，就很好啦

谁说这个电影没有present一场完整的orchestra？它本身就是。ending note尤为精彩。

一个母亲的直觉，当所有人都背离你，你是否还能坚持自己的判断。