完成度很高的温情小品，充满了欧亨利式的小机巧。一定要看粤语版，香港人真的就是像片中秋叔那样说英语的。一个感想：当下年轻香港电影人大多出自学院，以至于创作中弥漫着过度浓郁的左翼小清新氛围，倾向于对边缘人群进行俗套而煽情的关注，却无意接续老港片中生气勃勃的癫狂过火。

极度的血腥、残暴！重口味！什么人能承受这种折磨？ 20161124重看。死后到底有什么？应该还是万丈深渊，无尽空虚，痛彻心扉！女孩临死前说：你去死吧，死了就什么都知道了。回到了小时候！

只有王鹤棣粉丝才看的下去，这和遇龙有啥差别

结尾拍得这么内敛，看到是女性导演也真是意料之外，情理之中。

不同于“维塔利娜·瓦雷拉”或“冷战”黑色打光或黑白对比的美感，本片的黑白是更多试验性质，以及加拿大背景致敬了前辈GuyMaddin和他的“头脑上的商标”(2006)，也可以在影片中看到德国表现主义电影和布努埃尔式超现实主义的特写镜头（最后一幕除了隐喻邪典祭祀，像不像致敬“无粮的土地”的驴？）；表现主义只在局限手法中放大形成独特审美，在“有声电影”中用怪异的方言行为和渐进精神异常的故事进行铺垫表现，这算是一出现代的三维感官效果的演绎；有一点好奇的是，独立影院放映是否会拉幕，我所看的是在16:9的荧幕上呈现4:3篇幅加黑框的画面，当大量特写仰视跟拍、平行镜头运动或闪现特写蒙太奇时，连接左右两侧的黑幕起到了远景和缩放的视觉错觉（有些类似劳拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改变效果）