宫崎吾朗虽然在绚丽的想象力方面永远也不可能追上他爸，但他舍弃《{#标题55}》般的玄幻和广阔，在写实主义和怀旧主义上做足功夫，也可以像《{#标题56}》这般隽永绵长，不动声色。

《{#标题55}》为啥没有盛开的虞美人？特意去查资料考据了一下：东京文京区某坡道上有家餐馆叫“虞美人”，原著漫画出版前，作者与讲谈社的编辑常在这里商讨事宜，漫画成书后，就有了《{#标题56}》这个名字。动画只是沿用了原名。至于“盛开”，是中文翻译的发挥。吾朗拍完此片，终于获得了宫老爷子的认可。这是战后日本经济急速起飞的年代，是各种思潮活泼觉醒的年代，是全学联全共斗轰轰烈烈的年代，是东京奥运会即将召开的年代，整个片子昂扬着生命力与自由叛逆的精神。下町黄昏的橘色灯光与繁华的市井风气、克啷克啷飞驰下山坡的自行车、少女飞扬的裙裾与麻花辫、边走边吃的炸可乐饼、横滨港的巨轮、海鸥与汽笛，夜色里巴士站少女的告白，少年们捍卫着属于自己的精神角落…而2020年一个轮回过去，东奥会取消，回看这个片子，怎能不唏嘘？

画风有百分之八十新海诚的感觉,三个故事剧情实在是……emmmmmm……我们还有很长的路要走啊,中国动漫.

有点意思，前半部分悬念氛围营造得较好，但是后半部分抖包袱似乎仓促了些，一个年轻人写出一部旷世名作这种设定未免略显戏剧性。

有新海诚兜底，至少画面看着很舒服。一共是三个小故事，北上广，为什么叫“肆”式青春啊？