复仇与救赎直接畅快，既然生活如此，那就把该还的都还了吧！

这不是悬疑剧，而是一部现实主义杰作。破案线索的出现不是为了满足观众期待的戏剧冲突，而是经过了各种艰难繁琐的试错和探索。两条线索在某种程度都会刷新男性观众的认知：一是性侵会给受害人留下何种严重且长期的伤害；二是女警从容、冷静、坚定的工作态度，丝毫不逊于长期霸占荧幕的男性警察。女性在性侵案中不再扮演单一的受害者，她们主动承担了更重要的使命，并与受害者形成了平等的对话关系。

开篇节奏有点慢，忍不住玩起手机，三星观望。

85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

作为非古典音乐粉，看得度日如年。Blanchett 表演没问题，但是也没大突破，角色也很难共情。