7.0凯特·温丝莱特,马提亚斯·修奈尔,圭洛姆·加里尼,安德丽娅·赖斯伯勒,玛莎·普林顿,休·格兰特,唐纳德·萨基·马凯,路易·迈内特,乔纳森·卡斯,罗里·基南,维诺迪尼·帕特尔,丹尼·韦伯,妮基塔·查达哈,齐·刘易斯-帕里,Natsumi Kuroda,Cam Spence,Nina Fog,李仙湖,Loris Monet,Kelvin Ade,Michael Joel Bartelle,Brian Martin
2.0保罗·路德,麦肯娜·格瑞丝,菲恩·伍法德,库梅尔·南贾尼,凯莉·库恩,比尔·默瑞,埃涅·赫德森,丹·艾克罗伊德,帕顿·奥斯瓦尔特,威廉·阿瑟东,塞莱斯特·奥康纳, 洛根金 ,詹姆斯·艾克斯特,Damian Muziani,Natalie Cousteau,艾米莉·吴,艾米丽·阿琳·林德,Paul O'Kelly,Evelyn Anne Bulls,Kalisha A. Johnson
A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗,取出脏器就是“内在”艺术吗?影片试图抵达的恰恰是:身体之为“现实”,反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面;要控制身体,便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动,要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口,要把器官编目为科学合法的展示品,要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此,它透过身体的在场无条件地宣示它自身,正如开头:孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头,它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言:一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的,又何尝不是如此?