The referee’s a wanker不看球的人有点无聊death be not proud开头就玄幻了起来。墙壁开裂的时候，我其实在想，凶手都在浴缸里分尸了，为什么不大胆怀疑下ta可能多次犯案，比如把其他尸体砌进墙里？话说是真的灵异还是光线角度的问题，母亲的照片从微笑变成了皱眉。考虑到乒乓球我想应该是灵异吧，毕竟如果只有前房东能看到还有精神疾病的可能，但新房客只会是因为真的有鬼。love’s great adventure普通人的生活真的好难啊misdirection比较典型的复仇故事，看到前面就能猜到结尾的那种…就是妻子死的好冤thinking out loud居然真的是多重人格，不过没想到征婚的老头居然不是人格之一the stakeout虽然猜到了新搭档有问题但居然是这种有问题

两星半，一个预先就能判断出你要讲什么的电影该如何带给观众预期以外的东西？无非是真实的人物在具体处境下面临的具体问题，而《{#标题55}》只谈梦想，不说现实（几个连续剪接带过的擦屎端尿的工作流程、李灿森和叶童关系、彼岸亲人对黄秋生的真实态度、其它外围人物对菲佣的影响、还有黄秋生对着电话一通喷就帮人家断绝了母女关系是认真的吗），始终在用那种惺惺相惜相互取暖的状态支撑着一种舒适同时闪烁着感动的情绪假象，那如此带来的感动一定是廉价的。黄秋生单独的人设相对完整一些，纠结之后给儿子跟继父一起的照片动态点赞这类细节准确抓住了角色脆弱的核心特质。

分数都给演技，白瞎这么多好演员了，这破导演 ～

3.5 全片最佳当属车追城铁，即兴的外景拍摄制造强烈的临场感。车与城铁场景间的交叉剪辑清楚有效地强化追逐与被追逐间的对抗关系。随着对抗进一步激化，摄影机运动和变焦速度的愈发激烈，节奏从这种加速的运动状态中不断积攒能量，与追踪者逐渐焦躁的情绪保持同步，并在城铁急停之时彻底迸裂。 但个别段落的处理并不喜欢。景别与机位设置的丰富虽能使让每一次剪切带来全新的视角，并弥补相对无趣且繁杂的文本内容，但若剪辑不能很好的将这种丰富组织为有序，那么镜头之间的连续性会大打折扣，并产生视觉逻辑的困扰和方向感的迷失，致使人物之间的空间关系（观众无法保持地理位置上的清醒）无法得到很好的建立，之我而言十分影响影片在纪实风格之下的自然感，-。 结尾处过于氛围的格调与全片生猛的气息有违和感，并有强行拔高主题的意味，-。

如果不是于振家，我还能打五星。所以社会就只能这样了是吗，当好官没有用，因为你是异类。要变得合群，一起烂一起臭