2.0欧玛·艾普斯,克里斯蒂·斯旺森,迈克尔·拉帕波特,詹妮弗·康纳利,艾斯·库珀,詹森·威尔斯,泰拉·班克斯,科尔·豪瑟,劳伦斯·菲什伯恩,雷吉娜·金,Busta Rhymes,杰·R.弗格森,安德鲁·布莱尼亚斯基,特雷弗·圣约翰,亚当·戈德堡,J. Trevor Edmond,布里吉特·威尔逊,卡瑞·伍尔,兰道尔·巴蒂尼科夫,Antonio Lewis Todd,蒂姆·格里芬,斯基普·奥布莱恩,Dedrick D. Gobert,迈克尔·B·希尔维,艾丽西娅·史蒂文森,科琳·菲茨帕特里克,瑞克·艾弗里,摩里
8.0凯特·布兰切特,朱迪·格雷尔,克里斯汀·韦格,劳伦斯·菲什伯恩,特罗伊安·艾夫瑞·贝利萨里奥,比利·克鲁德普,约翰内斯·豪克尔·约翰内森,詹姆斯·乌尔班尼亚克,凯特·伊斯顿,理查德·罗比查乌克斯,艾玛·尼尔森,李·哈林顿,理查德·巴洛,威廉·卡尼亚,克劳迪娅·多米特,Zoe Chao,Lana Young,Katelyn Statton,Zachary Davis Brown
A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗,取出脏器就是“内在”艺术吗?影片试图抵达的恰恰是:身体之为“现实”,反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面;要控制身体,便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动,要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口,要把器官编目为科学合法的展示品,要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此,它透过身体的在场无条件地宣示它自身,正如开头:孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头,它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言:一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的,又何尝不是如此?