三颗星全给余华，全片似乎只有村庄和文学，看不到海水变蓝。

有趣而又温暖的故事，而且竟然是真事儿！大脑高速运转确实能让人散发光芒，一个老头儿在光芒下都能看起来这么酷帅。突然有点自惭形秽，我什么方面的天才都没有

被气死了。剧是好剧，演员也好，台词也好。但是事儿是真气人。于振甲这种假道学假君子，搞得好像自己心里很难过，怎么有脸还活着。两次胡搞弄死好几百万人，他都快比艾西曼牛逼了。简直气死我了。如果说决策错误造成的代价就是个遗憾，再调整过来就好了，那中间这几百万人就活该倒霉是么。这个剧野心很大，借古比今，主创和观众心里跟明镜儿似的。在时代大潮的巨浪之下，能躲还是躲一躲吧。那些明知荒谬至极的决策，总要有牺牲才能回头。谁爱牺牲谁牺牲。苟住的，才有后面的故事。

看来关于福柯—德勒兹的肉体感官哲学这一块得需要狠补一口了。柯南伯格一贯的悬疑兼生物科技题材，不过本片有点难理解。导演弱化了以往那种夸张恶心的视效张力，而是沿着缓和流动的肉体哲学乐章来演奏，生物器官的新增与割除以艺展的形式来摄人心魄；肉身痛苦的美学伴随着新型荷尔蒙的分泌诠释着一种精神上的新式性交；进食塑料的消化系统可以遗传给后代；新增器官仿佛被纹身化和咒印化；政治隐喻和间谍情报双线绵延；“身体即现实”的哲学口号使传统人道主义立场显得毫无意义；关于左派食塑者、钻脑狂和右派黑人警察、器官注册员的隐喻纷争我倒是没有考虑到；复古破旧的布场背景是亮点，有人说是对上世纪各种文化—革命思潮的隐喻；该片的生物技术有明显的柯南伯格以往片中的技术食材，但在柯南伯格的这部电影里居然没有添加中国元素倒是挺稀奇的。

Insidious里的老太太又出来了，她从轮椅上站起来的时候我只想说范伟那句话：走两步....