年轻的时候因为任性和男朋友分手了。十年后，因为一些事情联系他麻烦他帮忙，接触几次后他忍不住了，说:“十年了，我一直在等你”。 墨宝非宝里我最喜欢的就是《{#标题55}》，因为它就是我的故事，书已经翻烂了，每次翻都想问我先生，当初你要是没有等会怎么样？ 也幸好你等了。谢谢。

这个剧可能把全亚洲的经典尴尬剧情都演了一遍...

边看边记，电影结束后记了三张卡纸。余华所说的，没头没尾的书/我们都是勃拉姆斯/不就是个光明结尾吗？令我暗地里感叹了很久很久。大家都是在人间，我却觉得他们的人生值得更美丽的诗篇。

不同于“维塔利娜·瓦雷拉”或“冷战”黑色打光或黑白对比的美感，本片的黑白是更多试验性质，以及加拿大背景致敬了前辈GuyMaddin和他的“头脑上的商标”(2006)，也可以在影片中看到德国表现主义电影和布努埃尔式超现实主义的特写镜头（最后一幕除了隐喻邪典祭祀，像不像致敬“无粮的土地”的驴？）；表现主义只在局限手法中放大形成独特审美，在“有声电影”中用怪异的方言行为和渐进精神异常的故事进行铺垫表现，这算是一出现代的三维感官效果的演绎；有一点好奇的是，独立影院放映是否会拉幕，我所看的是在16:9的荧幕上呈现4:3篇幅加黑框的画面，当大量特写仰视跟拍、平行镜头运动或闪现特写蒙太奇时，连接左右两侧的黑幕起到了远景和缩放的视觉错觉（有些类似劳拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改变效果）

一般般，男女主演技也一般般，故事也一般般，就曾黎挺美的。