如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

哭死谁了哭死谁了哭死谁了哭死谁了哭死谁了我我我我我我我我我我

上帝啊这就是我需要的肥皂剧/虽然有不少出彩之处但还是没第一季好，less ironic，well-composed，compact，很喜欢Mia和Lucia这两个角色，像天使或神女一样降临，所及之地全是男性无处循形的肮脏龌龊，自己却能全身而退，狡黠地抹进人群中。

愿影片中在地下长眠了一辈子的人们能得到安息。为何人类曾在历史中那么残忍，正义是有权有势的人的利益谋求嘛？法律就能带来和平嘛？看完真的不舒服。没有无声的历史，正义怎么能沉默！

是不是很久没看电影了所以觉得超棒哈哈哈。妻夫木聪演技越发精湛了啊。松隆子比我想象的更加厉害了，太有气质了。