超套路的互相拯救故事。你能想到的所有这类日剧的套路都完完整整在里面演了一遍。感觉日剧在消费同性恋，动不动加个同性恋角色吸引腐女或其他目标群体。不过借这个剧多少了解一下视障者的世界，他们确实太不容易了。但日剧继续玩这些二三十年都在用的套路，早晚完蛋。现在甚至感觉很多悬疑类、社会类的韩剧已经超越了日剧，而日剧还是在自己那个舒适圈里团团打转，失望。（并继续表示对近期这些高分日剧的极度怀疑。）

平凡人就是这个样，小人物差不了，真诚最能打动人。不知道那些生活在社会底层的喷子，你就不能念个好?还抨击黄磊老师演技?他这些年电视剧角色都是社会边缘的小人物，就这还本色出演?希望呢，人人该有，哪怕天马行空，哪怕帕拉图，生活不总要有点奔头，向上↑

给内脏打上tattoo，一种无趣到极点的再生产，本片也如此，同理，“这么多耳朵是要搞立体声吗”。男人一啃“蛋白块”我就知道要大搞街头人斗争了；本来以为两位修理员能引出les恐怖游击共同体，结果也没有。评论里怎么那么多人大谈特谈“疼痛与交媾”这种前现代话题（虽然这片就是很前现代）。

打着正剧的幌子在耍猴戏，演爽剧。没法看。人物浮夸，动作浮夸，行动逻辑浮夸，皇上跟个街溜子一样。轻佻。豆瓣主创名单都不加编剧名字。

刘诗诗美是美的，但是表演生硬，吵架环节里几乎每一个微表情都是那种“我知道你下一句的台词是什么的”演出。可以称之为“摆演”，对应“摆拍”。倪妮和袁泉都很好。一个问题是，都已经讲到民宿了，其实是近几年的背景了，但是环境啊人物表演啊其他的质感啊，都像是九十年代两千年初·······所以这个岁月到底指向哪儿呢。 为什么计较这个其实是因为，《{#标题55}》里的年代感是很重要的，原小说八十年代末，那是国门大开，最光怪陆离的年代，自然也被物质裹挟，所以这样去讲两个女生从校园到成人赛场的成长是可以的。 如果把时间改到2000年，那就是《{#标题56}》的讲法，如果改到现在，那是《{#标题57}》的讲法，如果放到2020年以后，那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。当然不可能这么拍，只是对比开玩笑。