如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

比第一季整体更好（结尾出人意料）。每个人的善良都只是刀刃薄薄的一条线，其余大部分都是刀背的缺陷、懦弱、胆小和愚蠢。但也因此划开了很多虚伪。第一季看海的是青春期的小男孩，大海是抚平焦躁，第二季看海的是怀疑妻子给自己戴绿帽的丈夫，心绪比波涛更汹涌，心境和导向完全两样了。

王一博的时代就是拼搏、热爱、努力。喜欢就要不顾一切的做到最好。

纯粹女性视角和警方角度的推理刑侦故事。本剧刻意摒弃了帅哥美女、飞车枪战、暴力裸露等同类作品常见的商业元素，转而引导观众聚焦于抽丝剥茧式的破案过程，于平实中孕育力量。华盛顿女孩的支线丰富了叙事的多样性，并首尾呼应地串联起了全剧，堪称剧本创作的样板。P.S.窃以为本剧的台版译名更符合本意。

还原度很高，补完了原作中没有展开的一小点（电话打来的缘由）