如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

我很喜欢这种意识流走马灯一样的形式，印象中第一次看是在九号秘事里面，而这个，则是一种彻头彻尾的阴冷的孤独感。是一个可怜人无声的嘶吼吧，一边抛弃一切一边渴望所有

hands fetish gone awry!

狗回来了，地板也修好了，这季出现的坏人也都死了，Peace。另：Maddie的演员选的真好，演技在线，成人了也没有长残。

E2：“相亲相爱一家人” E30：最后啥意思，伏笔还是纯cosplay？