大概能理解导演编剧对这部电影想要投射的含义，文艺创作者对商业营销的鄙视。可我要说，我也算半个文艺创作者吧，仍然觉得这个故事从导火线到复仇过程很牵强很薄弱，理想化得好像活在几个世纪前？啥，文艺中年YY出来的金钱如粪土自由价最高死人不要紧？

粗制滥造的场景道具，和非常精心构思的剧情。

没有对比没有伤害，多么好的题材和演员，相对live，我们拍的人民群众各个都是无理取闹的事逼儿，没什么情感沉淀，警察反倒是各个卑躬屈膝，这叫接地气？我没见过的市面。

1、虽然这是一部纪录片，却还是贾樟柯那熟悉的味道。如同时代，这些年来贾樟柯既有变化也有不变。不变的是对人的始终关注，变化的是视角变大了。 2、以往的电影，他关注得更多的是具体的人，《{#标题55}》《{#标题56}》《{#标题57}》莫不如是，然而他的视角在慢慢放大、抬高，如今在《{#标题58}》中，他关注的已然是历史的记忆，是时代的印记，是国人的群像，是故乡，是农村，是中国人的根。 3、难以忘却，影片中那一张张陌生却熟悉的脸，或苍老，或年轻，真实、质朴、动人，每一道皱纹里都饱含着故事。听到这句话时突然觉得很感动，“关注那些被飞奔的时代撞倒的人们”，说得真好！ 4、小时候觉得海水应该是蓝的，但见到的却是黄的，于是我就想一直游，游到海水变蓝！

影片唯一的价值就是“西虹市”的概念似乎终于具有了意义，这个附属于“麻花宇宙”的虚构城市让杀手和黑帮这种形象在电影里终于可以真实存在了。而作为一部翻拍作品，《{#标题55}》的优点全都来自原作《{#标题56}》。改编的部分则都是不痛不痒的插科打诨。两者对比，蝴蝶效应之后，原本结局的华彩便黯然失色了许多。这次请魏翔来作男主角，可以理解是导演追求小人物的形象，但绿叶确实是绿叶，在小的背后找不到人物的大，已经还是一贯装疯卖傻那套，当点缀可以，成主菜多少就有点噎人了。和佐藤浩市相比，更是天差地别。相较而言，反倒黄才伦奉献了如今最舒服的表演。只是这一切如果都让演员背锅显然是不合适的。改编失败的核心问题，还是如今大陆喜剧都太缺乏电影剧作思维，单纯的段子堆积。即便再是有原作剧本打底，终究也都是有型无神的快消品。