10.0安娜·肯德里克,比尔·哈德尔,比利·艾希纳,雪莉·麦克雷恩,朱丽·哈基提,艾丽森·阿拉亚,丽娜·伦纳,谢拉赫·霍斯达尔,阿尔维娜·奥古斯特,迈克尔·格罗斯,金斯利·本-阿迪尔,戴安娜·玛丽亚·里瓦,布鲁格斯·詹金斯,阿里萨·维拉尼,杰森·安顿,丽莎·钱德勒,安东尼·科尼切尼,卡拉·曼泰拉,肖娜·约翰尼森,西蒙·钱,布雷登·泰勒,杰姬·布莱克莫,艾玛·佩德森,迈克·顿斯顿,艾迪·弗莱克,肖恩·阿姆辛,史蒂文·E·鲁迪,Anna Van Hooft,Lee Shorten,奥克莉·布尔,查得·莱利,丽莎·麦克
A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗,取出脏器就是“内在”艺术吗?影片试图抵达的恰恰是:身体之为“现实”,反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面;要控制身体,便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动,要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口,要把器官编目为科学合法的展示品,要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此,它透过身体的在场无条件地宣示它自身,正如开头:孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头,它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言:一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的,又何尝不是如此?