虽然笑点的密集程度没有市场宣传的那么过分疯狂，故事后半段出现了轻微的拉垮，而且结尾处理的过分仓促，不知道是有意删减还是预算紧张，但是故事中所有的梗都有着可信度极高的合理性，让荒诞的一切都显得合情合理又滑稽有趣，剧本在框架和内容上的打磨是下了功夫的，而且在故事叙述的层次与节奏上也有着令人倍感舒适的递进，唯一的女性角色却让整部戏的男女比重很平衡足以说明编导在人物设定上面的聪明，故事用韩朝经济文化差异的冲突，讽刺幽默的讲着一个明确的中心思想：战争只是政治方式的手段，和平才是人民财富的密码。QJ

舞台剧气质的电视剧。修道院的选址真好，阴郁的气氛马上有了。埃科的作品不好拍，书中大笔墨描摹的方济各会与教皇一派的冲突和论战弱化了许多，但最大的不足在于弱化了威廉与豪尔赫关于“笑”的论战，于是豪尔赫身上的理想主义、狭隘和极端同时也被削弱了，而这是促使他行凶的本源。亮点在于增加了无名少女与安娜的戏份，给全剧灰暗压抑的基调增添了一抹亮色。

那句话咋说的来着，每一个你求而不得的女神背后，都有一个……

不得不说双亲遣返则子女得签证的政策也太狠了。。。

《{#标题55}》为啥没有盛开的虞美人？特意去查资料考据了一下：东京文京区某坡道上有家餐馆叫“虞美人”，原著漫画出版前，作者与讲谈社的编辑常在这里商讨事宜，漫画成书后，就有了《{#标题56}》这个名字。动画只是沿用了原名。至于“盛开”，是中文翻译的发挥。吾朗拍完此片，终于获得了宫老爷子的认可。这是战后日本经济急速起飞的年代，是各种思潮活泼觉醒的年代，是全学联全共斗轰轰烈烈的年代，是东京奥运会即将召开的年代，整个片子昂扬着生命力与自由叛逆的精神。下町黄昏的橘色灯光与繁华的市井风气、克啷克啷飞驰下山坡的自行车、少女飞扬的裙裾与麻花辫、边走边吃的炸可乐饼、横滨港的巨轮、海鸥与汽笛，夜色里巴士站少女的告白，少年们捍卫着属于自己的精神角落…而2020年一个轮回过去，东奥会取消，回看这个片子，怎能不唏嘘？