非常典型的日久生情。时间跨度很长的故事，电影截取了三个时期。第一次是初相识，男二因杀人入狱，男一则因为是同性恋而入狱，俩人同处一间牢房而渐渐成为朋友；第二次见是男一再度因同样的罪名入狱，男二则因为长期的性压抑，与男二产生了点友谊之外的关系；第三次他们再相见，性欲随着年龄减弱，情感随着时间增长。男二是否为了男一而放弃保释无法确定，但男一出狱后见到活色生香的场面却提不起兴趣肯定是因为思念男二。自由有限的两个囚犯，生长出无限的牵挂和爱意。

结尾收得潦草，开头也不算精彩，中间有一波节奏不错

《{#标题55}》首先是古希腊式的，从头到尾两位伟大的男演员向我们展示了嫉妒的神的愤怒以及渴望靠近太阳的神话传说。从这个意义上来说，两人的关系既像西西弗斯和普罗米修斯，又像波塞冬与特里顿。其次，《{#标题55}》一定是现代的，扑面而来爱伦·坡与梅尔维尔的气息，惊悚之余又像贝克特的《{#标题57}》——船一直没有来。海鸥无疑是出自柯勒律治的《{#标题58}》，老水手射死了信天翁后，水手们全部厄运难逃。 除开数不尽的文学意象，艾格斯最精妙之处在于他的电影继承了所有伟大作品的“朦胧性”（ambiguity）后，能完全独立地生长，形成别具一格的自我风格，并成为——经典。观看《{#标题55}》的过程同样充满惊喜,震撼人心的蒙太奇与定格画面，随着人物矛盾激化，逐渐模糊混淆的记忆与时间，于是我们发现再也没有可靠的叙述者，只有神与自然的法则亘古不变。

创新感依旧满满，大家再次换了一次角色又挑战了一次演技，两位老人家的加入更是惊喜满满，年轻的肉体配上没有跟上时代的理解能力和语速，这不就是大家遇到猪队友时的真实写照吗。缺点就是太不把这些优点当回事了，斯潘赛要变肌肉男，玛莎变打女这样的配置已经有过了呀，还来一次干什么。两位老人家战斗力虽渣但是你得给他们编一个能够发挥特长的剧情嘛，居然说人家不适合这个角色所以强行换角色还把人家变成马了你们真是政治不正确！而且如果一个游戏剧情是这么弱的我肯定不会去玩。彩蛋不错，接下来又可以看游戏世界大闹现实啦！

人既要保持独立，又要学会被人依靠，离开别人的时候能够好好的活下去，依靠别人的时候又可以努力地往前走一步