A / 将耳朵铺满肌肤就是“外在”修饰吗，取出脏器就是“内在”艺术吗？影片试图抵达的恰恰是：身体之为“现实”，反而在于它是一种无内外之分的超离于精神的深度/平面；要控制身体，便在于给出其空间分配的叙述。因此要用进食器引导不同器官的运动，要用腹部的拉链来标记其隧洞的入口，要把器官编目为科学合法的展示品，要把手术变成一种所谓内向“探索”……但生命的逻辑并非如此，它透过身体的在场无条件地宣示它自身，正如开头：孩童舀起泥石、啃食塑料如摆弄玩具。因此孩童不可逆的死亡标记了解剖-表演逻辑的尽头，它必然重新陷入被诸多权力所争夺的内外划界叙述。这恰恰是结尾未来圣女贞德之面容的坚定宣言：一滴泪所凝缩的身体之深度与粗粝黑白影像平面的合一——而这个镜头外的柯南伯格影像对观众的身体所镌刻的，又何尝不是如此？

前半段略沉闷，从轻轨调包计开始加快节奏，其后一路狂奔、柳暗花明（其中的中文版译者说家乡的创作自由是个抽象概念当真传神绝妙）。

最后驱魔部分看得我一头雾水 搞了半天也不知道魔到底有没有驱 多少人死了都无所谓只要孩子还活着 这是圣母和圣父吧 看个恐怖片还要看导演说教 大可不必

雨中曲那段太棒了！其实演员演技真的都挺好，但是故事太碎片化，但可能因为理解制作电影的苦，看的时候真心笑不太出来。

边角余料太多，半天进入不了正题，恐怖感都被消耗光了，倒不如拍成40多分钟的短片，说不定还不至于这么啰里八嗦。