父王好色！！！！！（破音）万合天宜对于在套路里玩出新套路的技艺向来是驾轻就熟。这部电影就像是一个老套到近乎迂腐的本格推理的馅儿，包裹着重重叠叠的商业套路。但只要它有一处是香气袭人的，有一丝甜味是让人回味的，它就是个会被人反复回购的好东西。刘循子墨当导演依然太过稚嫩和刻意，但已然是一个相当优秀的电影人。父王好色！！！！！！！！！！！！！（大破音）

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

剧中女性角色全都知道男的不行，但她们的独立人设也立得像过家家。女性确实是要携手，但这种全无矛盾的peace and love 反而有些恐怖了。仅仅因为你也喜欢吃螺蛳粉，我们就是姐妹，编剧对女性情谊的想象就如此匮乏吗

看过原著之后更觉得编剧好。人人有高光，群像剧能让我一个弄不清明朝官员制度的观众看下去并记得每个人物，真是不容易。好爱王阳志得意满挨板子的设计，和男主坐上儿时差点撞倒自己的舞龙龙头的画面

每一段历史都是沉重的过往，钢铁精神永流传。就电影本身来说，平铺直叙的讲述过于书面化，感情线其实也大可不必，感动于事件本身而不是演出来的这一切。