如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。

第一集还行，中途变得像吃了屎一样。白瞎了一帮演技。

国产剧也只有把故事放到明朝尺度才能大点，要是把该剧的剧情拍个现代版，啧啧。

写完约稿再来谈谈别的。导演对音乐和文字的使用太不克制了，对拍摄对象的生活介入过多，结尾用烟花强行升华。很明显，王思蓉后期抗拒拍摄，无疑和导演的刻意引导有关。片中方言和普通话来回切换，说普通话时他们很僵硬。这样的纪录片不是没有价值，但用这样的方式呈现她们的死亡我觉得太过暴力，镜头外的我们太光鲜亮丽了，我们的目光会掠夺死亡的重量。

以生命为熔炉，练就一炉炉好钢。致敬鞍钢人！