太溢出可不是什么好事。我不抗拒记录悲惨，那玩意赢不到票房。但纪录片刻意升华到爱，之后还有什么吗？我觉得最大的问题是:水平就这了。

井柏然在电影里可能更瘦……… 现在可有点丑了

确实映像化之后变得更明显了一些，但大泉洋相当加分，搭配起来看风格好合适

4.5，低分辨率，掉帧的网络直播却是唾手可得的超现实拟象幻境，竭力地将密闭空间脱离现实，网络是他的赛博格，满足着直接侵入意识的观看—受虐妄想。在《{#标题55}》空荡的城市空间里，却是作为以无目的倒数计时的存在主义者唯一的逃逸，对象可以是线性的时间之流动，复杂的家族关系网，或是“过去”之幽灵，不仅如此，影片本身对于赛博空间的展现，同样也是一种划线的生成行为。 《{#标题56}》并没有像某些“网页新现实主义”影片，宣布屏幕的辖域即媒介本身，而是生成—少数媒介。这样看来，它更像是第三国家的小成本写实版《{#标题57}》，我们可以在很多内容上发现二者的相似之处。但是相比之下，作为消费产品的斯皮尔伯格则温和的多，至少绿洲没有如同无尽深渊般生出的实在界阴暗，帕西法尔也没有必要对哈利迪的幻象给予野蛮的背后一击以宣告自己的胜利。

我不管我要给它满分 我要给那些带有风声的留白，摔碎的酒杯，慢悠悠的车前盖，映在孔雀脸上的玻璃光影和逝去的爱人