家庭伦理➕父子情再➕一点入殓师成份，事多时间紧，要是能再加些时长就好。 朱一龙这个造型真帅噜

#Sarajevo# 自由与爱的辩证：黯淡的黑夜驯化了我们的视觉 分不清眼前漆黑的屏幕是影像时间的留白还是监狱空间的形态 这也是为什么点烟的一刻如此令人动容 这是一种看见/被看见的喜悦 微弱的光源将逼仄的囹圄消抹了边界 永恒的时间与广袤无垠的宇宙中 Viktor辨认出被温柔晕染着的爱神的面庞(眉目含情的Hans是爱的化身 而非具体的爱的对象) 确认他者的存在——即便是孤寂暗涌的漫漫长夜 我也并非孑然一身 而我们看到爱本真的模样 纹身是比性爱更为暧昧且漫溢着欲望的动作 我刺入你的身体 留下存在的印痕 最后两个长镜头则凝缩了全片的孤独和情感强度 gay bar曲折的地下甬道和刺耳的警铃声比国家机器的规训更暴力也更磨人 也只有爱的凝视 能锚定那个权力的目光都无法禁锢的 自由的灵魂

比较喜欢的点是并没有刻意强调“同性之爱”，而是描述了平凡人在向心爱之人传达心意的时候，同样的试探，踟蹰，忐忑不安……主角春田则是在这个过程中，逐渐学会了面对，担当，和勇敢去爱。编剧水平实在堪忧……好在演员够卖力。

夹在自己小家庭，整个库尔德难民群体这个大家庭，和日本社会之间的萨莉亚，在影片最后接受了自己库尔德人的身份。

这种文艺片拍法真的已经很过时了，大量的留白和主角从头至尾的臭脸表情，故弄玄虚不中不西的台词对话，直白到要怼到你脸上的明着喻暗着喻，真的想告诉导演，东方含蓄也不是只能这么拍的啊！明明跟《{#标题55}》相似的情感内核，但《{#标题56}》里的情感流动却能显得如此刻意和油腻，摄像机下的北京也丝毫不见魅力和底蕴，只剩下无限的意象和符号堆砌。