本该拍出人生况味的题材，却俯拾皆是套路狗血，人物关系的升级、人物情绪的递进，全靠从天而降的大事件硬来，火急火燎，彷佛赶着去投胎。加一星给朱一龙和杨恩又的表演吧。

描摹了建国初期到改革开放时期的社会生活画卷，让我们重温那段生活经历，仿佛又回到了遥远的过去

2020.08.02 前面大半部分的铺垫都很不入味呢！

一般般，剧的滤镜实在太重了脸都看不清了，女主还挺可爱，但是有点用力过猛。

如何消解影片开场出现的“库里肖夫效应”？在考夫曼这里，答案是作为虚拟的脑—影像，在他者的相遇之中发现他者的不存在，从而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的转动的洗衣机，主体朝向“物”的运动，却最终树状地纳入另一主体之中，在《{#标题55}》中，只有令人窒息的车内视角是真正意义上的实体空间，作为大脑或作为棺材。它是静止的，或者说除却前景中向后飘散的雪花外，无法意识到它的运动，如同古典好莱坞车内视角的背景板。而在车外的空间则是被反复吸入被虚拟掌控的回忆黑洞，随着“主体”的侵入，潜能以被赋予方向的方式实体化，最终积增强度，直至最终反锁的车门——无法回归的实体大脑。这样，有着一些美式悬疑外壳的《{#标题56}》可以首先被理解为戈达尔式的自我呓语，最终却呈现为音乐剧版本的《{#标题57}》。